Weiterrücken Einer Figur


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Nähme man der Hure das Herz oder dem harten Kerl den weichen Kern, dann hätte man schon ordentlich gegen das Klischee gepunktet.

Grundsätzlich eine gute Methode, um die Figuren klischeefest und noch dreidimensionaler zu bauen, ist es, Widersprüche in ihrem Charakter für sie zu finden.

Beispiel: Im Fall von Herrn Rettich könnte man meinen, dass seine Lieblingsbeschäftigung darin besteht, seine Wohnung aufzuräumen und alles peinlich sauber zu halten.

Stimmt nicht. Herr Rettich sammelt Coca Cola Werbeartikel. Und zwar ganz besondere. Nämlich solche, die nicht für den europäischen Markt vorgesehen waren.

Gibt's nicht? Ich selbst habe einmal jemanden kennen gelernt, der dieses Hobby hat. Ansonsten hatte er mit Herrn Rettich aber keinerlei Ähnlichkeiten.

Herr Rettich ist also nun ein glühender Jäger und Sammler dieser Artikel. Und durchstreift sämtliche Internet- und sonstigen Börsen auf der Suche nach diesen Dingen.

Für seine Sammelleidenschaft entwickelt er Aktivitäten, die wir ihm gar nicht zugetraut hätten, und schlägt dabei manchmal sogar über die Stränge.

Die Widersprüchlichkeit muss zur Figur passen. Muss, bei aller Widersprüchlichkeit, glaubwürdig sein. Ich glaube beispielsweise nicht, dass Herr Rettich einen glaubwürdigen Death Metal Fan abgeben würde.

Ein guter widersprüchlicher Charakterzug wirkt weder aufgesetzt noch wirkt er unglaubwürdig. Bisher ging es um die Theorie der dreidimensionalen oder auch abgerundeten Figur.

Theoretisch ist also alles klar. Aber praktisch? Der folgende Abschnitt behandelt unterschiedliche Möglichkeiten, seinen Figuren auf die Schliche zu kommen.

Das allererste Mittel, das auch in allen Ratgebern genannt wird, ist das Schreiben einer Biografie für die Figur. James N. Fry empfiehlt in seinem Buch "Wie man einen verdammt guten Roman schreibt" , die Biografie in der Ich-Perspektive zu schreiben.

Das hat den Vorteil, dass der Autor eher in die Haut der Figur schlüpfen kann. März in Bremen geboren. Meine Mutter Ilse gab mir den Vornamen Hartmut.

Meinen Vater kenne ich nicht. Ich bin ein uneheliches Kind. Meiner Mutter war es sehr wichtig, dass ich immer besser war als andere Kinder.

Ich sollte braver sein, besser in der Schule, höflicher und erfolgreicher. Gleichzeitig sollte ich aber nicht auffallen. Noch heute höre ich ihr "Wer auffällt, hat Komplexe".

Und ich muss sagen, sie hatte Erfolg. Alle Ratgeber empfehlen, dass die Figurenbiografie so detailreich wie möglich ausgearbeitet wird: Traumata, Ängste, Wünsche, Motivationen, alles soll in dieser Biografie nieder gelegt sein.

Dazu eine ganz persönliche Anmerkung. Möglicherweise geht es nicht vielen Autoren so, aber für mich als Autor funktioniert das nicht ganz, denn es ist eine Biografie, die komplett aus der Vogelperspektive entsteht.

Natürlich ist es wichtig, viel über eine Figur zu wissen, bevor man mit seinem Roman, Hörspiel oder Film beginnt, und das auch schriftlich zu fixieren.

Bei allzu viel Fixierung wird man aber schnell feststellen, dass die Figur einem doch recht schnell klar macht, dass vieles, was man für sie überlegt hat, gar nicht zutrifft.

Dass sie möglicherweise ganz andere Probleme, Stärken und Charakterzüge hat, als man in der Biografie aufgeschrieben hatte.

Ich persönlich fange beim Erfinden einer Figur immer mit groben Merkmalen an. Und zwar möglichst welchen, die mir für die Geschichte wichtig erscheinen, die ich erzählen will.

Illustrieren werde ich das rasch am Beispiel von Anton Kummer, einer meiner Lieblingsfiguren aus meinem Roman "Novembertod". Zunächst brauchte ich für den Roman einen Fotografen.

Ich wollte, dass dieser Fotograf etwas Kindliches hat, ja vielleicht sogar ein Kind ist, und das Fotografieren mit kindlicher Leidenschaft betreibt.

So langsam schälten sich die Umrisse des achtjährigen Anton Kummer aus dem Papier. Anton ist eine Halbwaise.

Er lebt im völlig verarmten Wedding. Dann kamen auf einmal andere Teile seiner Biografie hinzu: An die Kamera gekommen ist er, weil er sich bei einem Nachbarn, der sein Geld mit damals streng verbotenen erotischen Fotografien machte, als Assistent und Laufbursche andiente.

Der Nachbar fällt im Krieg. Anton macht sich dessen Ausrüstung zu Eigen und wird zum Chronisten der Novemberrevolution.

Während des Schreibens fiel mir auf, dass mein Anton zu jung für die Aufgaben und Abenteuer war, die er durchstehen musste.

Also wurde er vierzehn. Anton war benachteiligt, ein Einzelgänger, aber ein freundlicher und sehr kreativer Einzelgänger.

Je mehr ich also mit ihm arbeitete, desto näher kam ich ihm. Zum Schluss fiel mir eine Eigenschaft an ihm auf, die man am besten mit "abwarten, wenn's brenzlig wird" beschreiben kann.

Diese Eigenschaft sollte ihn das Leben kosten. Nun war aber dieser Anton Kummer anscheinend eine so dreidimensionale und liebenswerte Figur geworden, dass sein Tod einen Sturm der Entrüstung bei meinen Probelesern lostrat.

Und zwar ohne dass ich je eine Vorab-Biografie für ihn geschrieben hätte. Ich habe mich dem wütenden Protest gebeugt: Anton entkam seinem Schicksal, wenn auch nur knapp und schwer verletzt.

Auf den Punkt gebracht: Das Schreiben einer Biografie ist ein sehr gutes und legitimes Mittel, um eine Figur zu "entdecken".

Ein Mittel, das jeder Autor, wenn nicht immer anwenden, aber so doch zumindest ein paar Mal für sich ausprobieren sollte.

Aber viele Eigenschaften und Eigenarten von Figuren fallen einem oft erst auf, wenn man mit ihnen arbeitet. Ich ganz persönlich muss eine Figur, nachdem ich ein paar grobe Pflöcke eingehauen habe, was sie und ihr Verhalten betrifft, handeln und mit anderen Figuren interagieren sehen, um sie kennenzulernen.

Die nächste Übung zeigt, wie man seinen Figuren auf die Schliche kommen kann, indem man sie in Handlung verwickelt. Es passiert etwas, das die Figur absolut unerträglich findet.

Sie geht los und beschwert sich. Der Autor schreibt mit. Er macht sich unglücklich auf und beschwert sich.

Er wird höflich klingeln und, wenn ihm überhaupt aufgemacht wird, höflich bitten, die Musik leiser zu stellen.

Er wird sogar höflich erklären, warum es zu laut ist, und um Verständnis bitten. Als Autor schreiben Sie diese Szene natürlich in allen Details auf.

Was sagt Ihre Figur ganz genau, wie sagt sie es und was tut sie. Was sagt und tut ihr Widersacher. Und, ganz wichtig ist, ob Ihre Figur erfolgreich ist mit ihrer Beschwerde.

Bekommt sie, was sie will? Und wenn ja, wie? Wenn nein, wie nimmt sie ihre Niederlage auf? Wichtig ist, dass die Figur in dieser Übung so wie auch später in ihrem Buch, Hörspiel oder Film mit allen ihren zur Verfügung stehenden Mitteln kämpft.

Frey nennt das "mit ihrer Maximalkapazität handelt". Figur einer Mozartoper. Rolle oder Partie, deren Figur männlich ist, jedoch von einer Frau dargestellt wird.

Gelächter nach einer lustigen Geschichte während einer Predigt in der Kirche am Osterfest. Figur einer TV Kindersendung.

Tragende Figur in einer Prosaerzählung. Das Rücken eines Steines oder einer Figur. Mitbewohner auf einer Kammer oder auf einer Bootsstube.

Höhepunkt, Gipfel einer Krankheit, einer Laufbahn. Figur aus einer Filmkomödie von Die Charakterzeichnung wirkt durch die Erarbeitung innerhalb entscheidungsreicher Szenen deutlich intensiver als einfaches gesprochenes Wort der Figur selbst oder anderen Figuren, die der Beschreibung dienen sollen.

Meist sind für eine Analyse der Figur die Hintergründe deutlich aussagekräftiger als das, was sich im Vordergrund abspielen mag.

Folgende Fragen sollten gestellt werden, um zuverlässig Besonderheiten einer literarischen Figur auszuarbeiten:. Hier werden knapp die wichtigsten Informationen zum Stück genannt.

Es folgt eine kurze Inhaltszusammenfassung, in der auch die Rolle der betrachteten Figur herausgestellt wird.

Im Hauptteil werden neben der Beantwortung der Themenfrage die Merkmale der Figur herausgearbeitet und festgehalten.

Auktoriale Charakterisierung Werden Informationen zu Personen durch den Autor selbst, zum Beispiel vom Erzähler oder als Nebentext gegeben, spricht man von einer auktorialen Charakterisierung.

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